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Renoir MARTEDI ' 8 aprile ore 18.00-20.00

Presso LIBRERIA CROCE Corso Vittorio Emanuele II 156 - tel. 06 68802269
crocedias@libero.it

Presentazione della Mostra "Renoir- la maturità tra classico e moderno", fino al 29 giugno al Complesso del Vittoriano.

Fabiana Mendia, critico d'arte de "Il Messaggero", docente di Storia dell'Arte alle Scuole d'Arte e Mestieri del Comune di Roma, racconterà il percorso artistico di uno dei protagonisti dell'Impressionismo, dagli esordi con il gruppo storico, alla crisis seguita dal viaggio in Italia durante il quale incontra Raffaello e la pittura pompeiana. Proiezione delle opere principali e di un filmato.

L'organizzazione della mostra " Comunicare Organizzando" offre a tutti i partecipanti all'incontro un biglietto omaggio fino ad esaurimento dei posti.

 


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di Fabiana MENDIA
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DOMENICA DI CARTA
Comunicato stampa      invito     foto

 
INTRODUZIONE CRITICA mostra ROBERTO COSIMI
ROBERTO COSIMI
PERCORSI DI MEMORIA


L'Image, via della Scrofa 67
tel/fax 06.6864050
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ANNAMARIA RUSSO


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Renoir LIBRERIA CROCE - Roma


Presentazione della Mostra "Renoir - la maturità tra classico e moderno", fino al 29 giugno al Complesso del Vittoriano.

locandina

Renoir LIBRERIA CROCE - Roma

L'ultima interpretazione della "flagellazione" di Piero della Francesca nel saggio di Bernd Roeck.
Fabiana Mendia, critica d'arte del Messaggero e docente di Storia dell'Arte alle Scuole d'Arte e Mestieri del Comune di Roma, ricostruisce le fasi della vicenda che hanno portato all'omicidio di uno dei protagonisti della corte di Urbino.

locandina
LIBRERIA CROCE - Roma

Presentazione della Mostra “Ottocento - da Canova al Quarto Stato”, Scuderie del Quirinale, aperta fino al 10 giugno.

Libreria Croce: crocedias@libero.it -
tel. 0668802269    scarica locandina
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Renoir

“Roma in testa” evidenzia il ruolo di protagonista della città eterna soprattutto dal Rinascimento a oggi. Poeti, scrittori e in particolare artisti hanno trascorso periodi più o meno lunghi alla corte dei papi, nelle dimore aristocratiche per soddisfare i desideri della committenza e ritrarre pontefici, cardinali e uomini di potere. (...)

Sotto i tetti della Galleria Borghese Di FABIANA MENDIA



Sotto i tetti della Galleria Borghese dove un tempo c’erano i lucernai, duecento capolavori dal XV al XVIII divisi per “scuole di pittura” sono in attesa di ricevere i visitatori. Per il momento un solo turno alle 15 di tutti i pomeriggi, dal martedì alla domenica, (prenotazioni 06-32810) offre la possibilità di ammirare sulle pareti delle sale opere di Baldassarre Peruzzi, Dosso Dossi, i Bassano, Sebastiano del Piombo, Palma il Vecchio, Andrea del Sarto, Annibale Carracci, Ribera, Paul Bril, Antonio Tempesta, il Grechetto e molti altri. Gli ultimi tre artisti che entreranno in quello che oggi la Soprintendenza al Polo Museale Romano diretta da Claudio Strinati a ragion veduta chiama “Galleria Borghese II”, sono Perin del Vaga, Giovanni da Udine e Marcello Venusti, autori di due dipinti con Madonne appena restaurate. La presentazione dell’intervento di reintegrazione e pulitura delle due tele nel salone Mariano Rossi, al piano terra della palazzina del Vasanzio, ha riportato l’attenzione sulla collezione “dietro le quinte”, esposta interamente all’ultimo piano il cui allestimento è stato curato da Kristina Hermann Fiore, direttrice in tandem con Anna Coliva.
I restauri della “Madonna con Bambino” di Perin del Vaga e Giovanni da Udine (per le decorazioni) e la “Sacra Famiglia” di Marcello Venusti, curati da Paola Tollo, finanziati dalla Fondazione Paola Droghetti, hanno portato gli esperti ad approfondire una fase del manierismo romano, ristabilendo il valore delle due tavole che si inseriscono pienamente nel vasto patrimonio della Galleria. I due dipinti sono stati entrambi sottoposti a delicate indagini riflettografiche che hanno, nel caso del primo dipinto, attribuito al toscano Perin del Vaga, portato gli esperti a individuare un tappeto orientale, celato da una mensola grigia, opera di un incauto restauratore del ‘600 che, inoltre, aveva schiarito con l’ocra una parte del fondo della tavola, oggi riportato al colore scuro originale. La conferma della paternità al toscano è stata un’interessante scoperta (prima l’indicazione era generica: “maestro romano michelangiolesco”) resa possibile solo dopo la pulitura che ha evidenziato dei particolari confrontabili con un disegno conservato al Brithish Museum di Londra.

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