Andrea Baruffi Di FABIANA MENDIA



Senza imbucarsi nel vicolo cieco dell’ossessione documentaristica della mitologia statunitense degli anni Quaranta, le scene, gli spazi e le persone della quotidianità di Andrea Baruffi sono commoventi e indimenticabili. I suoi quadri popolati di incroci stradali, insegne pubblicitarie, strade, viadotti, facciate di palazzi, ponti, stazioni ferroviarie, sono anche storie di attese, di riflessioni rese con un senso di plasticità del paesaggio, nella densità colorata dello spazio urbano.
Il cammino di Baruffi verso la pittura è partito dal Liceo Artistico di Bologna e poi, subito dopo la laurea in Architettura a Firenze, la partenza per gli Stati Uniti, dove da allora svolge una brillante carriera di artista, design e grafico illustratore. Per la prima volta espone nella capitale, alla Galleria “Il Polittico” (via dei Banchi Vecchi 135) con una ventina di tele in cui l’evidente richiamo alla materia figurativa di Edward Hopper appare soprattutto quando congela tutto in atmosfere di immobili sospensioni, che ci sembrano così familiari perché le abbiamo inglobate osservando le indimenticabili pellicole cinematografiche ispirate a quegli anni.
Baruffi dipinge con audaci inquadrature da operatore una città idealizzata, in cui si ripetono spesso gli stessi elementi, finestre, negozi, automobili, che traducono una complicità sognante tra calma e immobilità, trasmettendoci l’impressione di assistere a un momento magico, che grazie alla nostra presenza come testimoni, si protrarrà nel tempo.




“La Via americana” tracciata dall’artista bolognese, tratta le scene metropolitane come in “Manhattan Grand Central Station”, “Street corner, “Wall Street”, “New York higway”, “ Broadway”, sottolineando il carattere autonomo delle opere. L’autore si chiama fuori, si tramuta in occhio che osserva distaccato la realtà; ogni figura prosegue imperterrita nella sua azione (nessuno ci guarda), le automobili, i palazzi, le strade non sono assolutamente sottomessi al formato della tela o alla composizione. Pennellate ampie, solide e compatte che rinunciano spesso al colore a favore di più essenziali bianchi, grigi, neri. “La vita è a colori ma il bianco e nero è più realistico”, come dice l’operatore del film di Wenders “Lo Stato delle Cose”.







articolo pubblicato su il 21 marzo 2009